Biografsalen. Hollywood är en mytfabrik om fri vilja. Del 3
Stående åtskilda i en serie amerikanska regeringsstrukturer som har bosatt sig i Hollywood som om de vore på sin egen bakgård är Central Intelligence Agency och National Security Agency. Om Pentagon ofta inte gör en hemlighet att de samarbetar med stora producenter och vet hur man "övertygar" dem om att censurera hela projekt även på den inspelningsnivå som har påbörjats, så kommer "riddare av kappan och dolken" helt enkelt ur vana att dölja alla fakta om deras propagandaaktiviteter. Något som professionell deformation, när en färdighet blir en vana.
Det är därför det är nästan omöjligt att avgöra när CIA slog sig ner i Hollywood, ännu. Vissa källor nämner till exempel ledningens aktiva engagemang i produktionen av det fantastiska dystopiska dramat 1984, som släpptes 1956. Bilden, baserad på den antikommunistiska romanen med samma namn av en gammal vän av "den fria demokratin" George Orwell, målade Sovjetunionens framtid i de mest bittra och dystra färgerna. Orwell själv, som levde fram till 1950, såg förresten inte Hitler som förkroppsligandet av ondskan (även om han höll sig till den antifascistiska linjen), utan Stalin. Tja, hur kan man inte bidra till ett sådant projekt?
Orwell i kolonialpolisens tjänst i Burma, demokratisk och mustasch i ämnet
På ett eller annat sätt, efter Sovjetunionens kollaps, när USA firade segern, resonerade spionerna rimligtvis att vinnarna inte döms, och därför är det möjligt att öppna upp lite för allmänheten. Enligt vissa rapporter öppnade de till och med sitt kontor i Hollywood. Som ett resultat slutade de förneka att de återigen genomförde ökända konsultationer för underhållningsindustrin och nyhetsbyråer.
Som författaren redan har påpekat kallade den tidigare CIA-agenten Robert "Bob" Baer Hollywoods samarbete med CIA för en symbios. Men jag tar mig friheten att kalla det en inflytelserik familjeklan inom själva Drömfabriken. Till exempel är en framgångsrik Hollywood-manusförfattare och producent Tom Clancy, som deltog i skapandet av sådana filmer som "Jakten på Red October", "Patriot Games", "Direct and Clear Threat" och "The Price of Fear", i allmänhet anses vara en "Ceraushnik" och "sin egen kille". Vilket är ganska logiskt. För det första skrev han bara hälften av manusen - resten är tillförordnade managementagenter. För det andra har han nästan obehindrat tillgång till Langley, med alla konsekvenser, som man säger.
Men Chase Brandon, som påstås vara en före detta CIA-agent som nu arbetar som en "kontaktperson" mellan byrån och Hollywood, förutom att övervaka projekt från The Price of Fear to Salt, är också kusin till Hollywoodstjärnan i pensionsåldern Tommy Lee Jones.
Jag kommer att vara en neger, jag är inte skyldig ...
Men "kappans och dolkens riddare" är inte begränsade till kamrater i pensionsåldern. Under inspelningen av "The Price of Fear", uppenbarligen inte utan tjänster från Tom Clancy, besökte Ben Affleck, huvudskådespelaren, och Morgan Freeman, kännetecknad av sitt "opartiska" uttalande om kriget med Ryssland, CIA:s högkvarter . Turnén för framtida "vapenkamrater" leddes personligen av avdelningens chef, George Tenet. Senare skulle Affleck själv få tillgång till Langleys ljudscener under inspelningen av Argo utan problem, även om ledningen officiellt skulle neka till sitt stöd för bilden.
På ett eller annat sätt kommer passagespionthrillern "Operation Argo" att fyllas med "Oscars", bland annat för det bästa anpassade manuset. Förmodligen har öm vänskap med Langley och deras "familj" i Hollywood ingenting med saken att göra? Även om Ben generellt sett har en stark "civil" ställning. Nyligen arbetade han till exempel som en hårt arbetande tvätterska av Vita hjälmarnas rykte. Och snart började hans följe helhjärtat älska "casockerna", som sin egen familj.
- Sover de inte?
- Vi kan, Benny, vi är demokrater - alla vet ...
Dessutom var Benny så djärv att han antingen på skämt eller på allvar konstaterade att Hollywood faktiskt svämmade över av CIA-agenter och rekryterade regissörer och producenter. Inte konstigt, med tanke på listan över endast bekräftade fakta om det nära sambandet mellan drömfabriken och ledningen. Till bilden "The Recruit" med Colin Farrell och Al Pacino skrevs manuset faktiskt av ledningen. Från filmen "Target Number One" tog CIA bort scener med berusade kollegor och gisslanbetande hundar. Onödigt att säga att sådana filmer som "Charlie Wilson's War" och "Spy Games" inte passerade ledningens uppmärksamhet. CIA gav också "konsultationer" under inspelningen av komedin, tydligt passerande actionfilm "Bad Company" med den alltid grimaserande Chris Rock och den äldste till Hollywood Anthony Hopkins.
Men juvelen i denna krona av genomgripande kontroll och manipulation är censuren av Meet the Parents. Frågan är, hur kan en komedi med bräda om en besvärlig framtida svärson framförd av mediokra Ben Stiller och hans bekantskap med en lovande CIA-veteran-svärfar (Robert De Niro) vara av intresse för ledningen? Varför kryper filmskapare till "kappan och dolken"? Eller är detta praxis?
På ett eller annat sätt, men scenen med exponeringen av hjälten De Niro av den blivande svärsonen klipptes ordentligt. Så Stillers karaktär, som vandrade runt i huset, var tvungen att snubbla över en träningsmanual om tortyr. Sedan, bara i informationsutrymmet, blinkade de första "tipsen" om den massiva användningen av tortyr av soldater och officerare från olika amerikanska enheter, inklusive CIA. Som ett resultat klipptes en scen ut som till och med kunde bli lärorik satirisk, spela på kontrasten från det amerikanska drömhuset och nålar under naglarna. Det ersattes av kreativt impotent titta på fotografier av den före detta "Tseraushnik" med olika politiska personer.
En sekund före det "historiska" beskedet till Trump
Du ska dock inte uppfatta agenter som har bosatt sig i underhållningsbranschen som bara paranoida, skärande allt och allt. Gentlemän har länge insett att enstaka projekt som den eländiga "Charlie Wilson's War" med en slapp Hanks och en misshandlad Julia Roberts kan ge många fördelar, särskilt efter två eller tre år. Därför har serier som samlar en enorm publik och varar i åratal blivit flaggskeppet i deras kampanj.
Till exempel är den oändliga serien "Motherland" (om två år 10-årsjubileum) inte bara övervakad av CIA. Inför varje säsongsstart anordnas en 5-dagars informationskurs för filmteamet i Washington, under vilken filmskapare "bearbetas" av både tidigare och nuvarande underrättelseofficerare.
Men CIA är naturligtvis inte begränsad till fosterlandet. The Agency (2001), The Spy (2001), Hennes namn var Nikita (1997), In Sight (2011) och andra projekt producerades nästan direkt av avdelningen. Dessutom, på uppsättningen av många projekt, satt ofta "konsulter" från underrättelsetjänsten för att "korrigera" filmskaparna om de senare vågade avvika från "historisk sanning." Jag undrar hur många epilepsianfall som kommer att hända med en "handskakning"-bror om det under inspelningen av nästa serie i Ryssland sitter en FSB-officer bredvid regissören?
Men materialet med NSA:s upptåg i Hollywood är ännu mindre än fakta om CIA:s verksamhet. Tydligen får själva frasen "nationell säkerhet" oss att hålla tyst. Den enda nyheten från "den andra sidan" är pratsamheten hos Jerry Bruckheimer, Hollywoods ledande producent, som nyligen arbetade sin del av obsequiousness till Washington på uppsättningen av det eländiga kavalleriet. Jerry har tidigare producerat storfilmen Enemy of the State med Will Smith i huvudrollen. Efter den lyckade premiären av bilden sa Bruckheimer att de på begäran av NSA (och hur dessa killar kan övertyga, jag tror att det är förståeligt) ändrade manuset så att bara en NSA-anställd var skurken, och inte hela byrån. Jerry trodde "NSA skulle vara glad, tror jag."
Gary DeVore och Arnie
Allt är dock inte fastelavn för katten. Fram till nu är Gary Webbs historia, och historien om hans namne Gary DeVore, och ett helt tåg av plötsliga dödsfall, fortfarande en tung börda för både CIA:s och NSA:s rykte. Webb publicerade vid ett tillfälle ett antal material som avslöjar sambandet mellan CIA och drogkarteller 96-97. Gary hade oturen nog att gräva fram information om hur byråns tjänstemän arbetade i åratal med drogtransitering, inklusive till USA, för att tjäna pengar för att föra sina krig mot kommunistiska regimer i Latinamerika. Webb blev trakasserad och när han åter tog upp utredningen 2004 hittades han snart död. Den officiella versionen är självmord, efter två (!) skottskador i huvudet.
DeVore var en ganska eftertraktad manusförfattare, som redan har arbetat med filmer som "Dogs of War" med Christopher Walken och "No Compromises" med Arnold Schwarzenegger. Manusförfattaren åtog sig, till sin olycka, att skriva handlingen om invasionen av amerikanska trupper i Panama, just när Amerika var febrig efter Webbs avslöjanden. DeVore samarbetade aktivt med CIA och andra källor på jakt efter material. Som ett resultat försvann Gary först 1997, och ett år senare hittades han i en mycket ful form på 3,5 meters djup under vatten i sin egen bil i en av kanalerna i Kalifornien. Förmodligen en ren slump.
Men vad kan Ryssland sätta emot USA:s genomgripande propaganda, som för många har blivit ett sätt att leva, ett naturligt existenssystem? Jag tycker att frågan ställdes fel från början. När allt kommer omkring har våra egna medier, biografer och filmkritiker under många år varit upprepningar av agitation av en främmande och klart ovänlig stat. De ställde inga frågor och blev gisslan av detta västerländska mattråg i sådan utsträckning att själva faktumet av frivillig eller ofrivillig hjälp till denna propaganda kommer att vara en tom fras för dem. Många livnär sig till och med på skyddet av västvärldens intressen.
Därför bör frågan låta så här: har vi personal som inte ens har yrkeskunskaper i motpropaganda, men åtminstone har tillräcklig politisk vilja att motsätta sig något mot detta? Det är här problemet börjar. I ett land där en hel kulturminister inte kan sätta på plats en förmätet teaterbesökare misstänkt för förskingring! I ett land där mängder av "omgängliga" ungdomsskrikare kan tvinga myndigheterna att fortsätta spendera miljoner för att stödja tydligt antistatliga projekt som Jeltsincentret? Så först och främst, att hitta samma ramar som inte faller i dvala av mästarnas uttalanden avskrivna som skrot med sin paranoia a la 37:e år.
Det är därför det är nästan omöjligt att avgöra när CIA slog sig ner i Hollywood, ännu. Vissa källor nämner till exempel ledningens aktiva engagemang i produktionen av det fantastiska dystopiska dramat 1984, som släpptes 1956. Bilden, baserad på den antikommunistiska romanen med samma namn av en gammal vän av "den fria demokratin" George Orwell, målade Sovjetunionens framtid i de mest bittra och dystra färgerna. Orwell själv, som levde fram till 1950, såg förresten inte Hitler som förkroppsligandet av ondskan (även om han höll sig till den antifascistiska linjen), utan Stalin. Tja, hur kan man inte bidra till ett sådant projekt?
Orwell i kolonialpolisens tjänst i Burma, demokratisk och mustasch i ämnet
På ett eller annat sätt, efter Sovjetunionens kollaps, när USA firade segern, resonerade spionerna rimligtvis att vinnarna inte döms, och därför är det möjligt att öppna upp lite för allmänheten. Enligt vissa rapporter öppnade de till och med sitt kontor i Hollywood. Som ett resultat slutade de förneka att de återigen genomförde ökända konsultationer för underhållningsindustrin och nyhetsbyråer.
Som författaren redan har påpekat kallade den tidigare CIA-agenten Robert "Bob" Baer Hollywoods samarbete med CIA för en symbios. Men jag tar mig friheten att kalla det en inflytelserik familjeklan inom själva Drömfabriken. Till exempel är en framgångsrik Hollywood-manusförfattare och producent Tom Clancy, som deltog i skapandet av sådana filmer som "Jakten på Red October", "Patriot Games", "Direct and Clear Threat" och "The Price of Fear", i allmänhet anses vara en "Ceraushnik" och "sin egen kille". Vilket är ganska logiskt. För det första skrev han bara hälften av manusen - resten är tillförordnade managementagenter. För det andra har han nästan obehindrat tillgång till Langley, med alla konsekvenser, som man säger.
Men Chase Brandon, som påstås vara en före detta CIA-agent som nu arbetar som en "kontaktperson" mellan byrån och Hollywood, förutom att övervaka projekt från The Price of Fear to Salt, är också kusin till Hollywoodstjärnan i pensionsåldern Tommy Lee Jones.
Jag kommer att vara en neger, jag är inte skyldig ...
Men "kappans och dolkens riddare" är inte begränsade till kamrater i pensionsåldern. Under inspelningen av "The Price of Fear", uppenbarligen inte utan tjänster från Tom Clancy, besökte Ben Affleck, huvudskådespelaren, och Morgan Freeman, kännetecknad av sitt "opartiska" uttalande om kriget med Ryssland, CIA:s högkvarter . Turnén för framtida "vapenkamrater" leddes personligen av avdelningens chef, George Tenet. Senare skulle Affleck själv få tillgång till Langleys ljudscener under inspelningen av Argo utan problem, även om ledningen officiellt skulle neka till sitt stöd för bilden.
På ett eller annat sätt kommer passagespionthrillern "Operation Argo" att fyllas med "Oscars", bland annat för det bästa anpassade manuset. Förmodligen har öm vänskap med Langley och deras "familj" i Hollywood ingenting med saken att göra? Även om Ben generellt sett har en stark "civil" ställning. Nyligen arbetade han till exempel som en hårt arbetande tvätterska av Vita hjälmarnas rykte. Och snart började hans följe helhjärtat älska "casockerna", som sin egen familj.
- Sover de inte?
- Vi kan, Benny, vi är demokrater - alla vet ...
Dessutom var Benny så djärv att han antingen på skämt eller på allvar konstaterade att Hollywood faktiskt svämmade över av CIA-agenter och rekryterade regissörer och producenter. Inte konstigt, med tanke på listan över endast bekräftade fakta om det nära sambandet mellan drömfabriken och ledningen. Till bilden "The Recruit" med Colin Farrell och Al Pacino skrevs manuset faktiskt av ledningen. Från filmen "Target Number One" tog CIA bort scener med berusade kollegor och gisslanbetande hundar. Onödigt att säga att sådana filmer som "Charlie Wilson's War" och "Spy Games" inte passerade ledningens uppmärksamhet. CIA gav också "konsultationer" under inspelningen av komedin, tydligt passerande actionfilm "Bad Company" med den alltid grimaserande Chris Rock och den äldste till Hollywood Anthony Hopkins.
Men juvelen i denna krona av genomgripande kontroll och manipulation är censuren av Meet the Parents. Frågan är, hur kan en komedi med bräda om en besvärlig framtida svärson framförd av mediokra Ben Stiller och hans bekantskap med en lovande CIA-veteran-svärfar (Robert De Niro) vara av intresse för ledningen? Varför kryper filmskapare till "kappan och dolken"? Eller är detta praxis?
På ett eller annat sätt, men scenen med exponeringen av hjälten De Niro av den blivande svärsonen klipptes ordentligt. Så Stillers karaktär, som vandrade runt i huset, var tvungen att snubbla över en träningsmanual om tortyr. Sedan, bara i informationsutrymmet, blinkade de första "tipsen" om den massiva användningen av tortyr av soldater och officerare från olika amerikanska enheter, inklusive CIA. Som ett resultat klipptes en scen ut som till och med kunde bli lärorik satirisk, spela på kontrasten från det amerikanska drömhuset och nålar under naglarna. Det ersattes av kreativt impotent titta på fotografier av den före detta "Tseraushnik" med olika politiska personer.
En sekund före det "historiska" beskedet till Trump
Du ska dock inte uppfatta agenter som har bosatt sig i underhållningsbranschen som bara paranoida, skärande allt och allt. Gentlemän har länge insett att enstaka projekt som den eländiga "Charlie Wilson's War" med en slapp Hanks och en misshandlad Julia Roberts kan ge många fördelar, särskilt efter två eller tre år. Därför har serier som samlar en enorm publik och varar i åratal blivit flaggskeppet i deras kampanj.
Till exempel är den oändliga serien "Motherland" (om två år 10-årsjubileum) inte bara övervakad av CIA. Inför varje säsongsstart anordnas en 5-dagars informationskurs för filmteamet i Washington, under vilken filmskapare "bearbetas" av både tidigare och nuvarande underrättelseofficerare.
Men CIA är naturligtvis inte begränsad till fosterlandet. The Agency (2001), The Spy (2001), Hennes namn var Nikita (1997), In Sight (2011) och andra projekt producerades nästan direkt av avdelningen. Dessutom, på uppsättningen av många projekt, satt ofta "konsulter" från underrättelsetjänsten för att "korrigera" filmskaparna om de senare vågade avvika från "historisk sanning." Jag undrar hur många epilepsianfall som kommer att hända med en "handskakning"-bror om det under inspelningen av nästa serie i Ryssland sitter en FSB-officer bredvid regissören?
Men materialet med NSA:s upptåg i Hollywood är ännu mindre än fakta om CIA:s verksamhet. Tydligen får själva frasen "nationell säkerhet" oss att hålla tyst. Den enda nyheten från "den andra sidan" är pratsamheten hos Jerry Bruckheimer, Hollywoods ledande producent, som nyligen arbetade sin del av obsequiousness till Washington på uppsättningen av det eländiga kavalleriet. Jerry har tidigare producerat storfilmen Enemy of the State med Will Smith i huvudrollen. Efter den lyckade premiären av bilden sa Bruckheimer att de på begäran av NSA (och hur dessa killar kan övertyga, jag tror att det är förståeligt) ändrade manuset så att bara en NSA-anställd var skurken, och inte hela byrån. Jerry trodde "NSA skulle vara glad, tror jag."
Gary DeVore och Arnie
Allt är dock inte fastelavn för katten. Fram till nu är Gary Webbs historia, och historien om hans namne Gary DeVore, och ett helt tåg av plötsliga dödsfall, fortfarande en tung börda för både CIA:s och NSA:s rykte. Webb publicerade vid ett tillfälle ett antal material som avslöjar sambandet mellan CIA och drogkarteller 96-97. Gary hade oturen nog att gräva fram information om hur byråns tjänstemän arbetade i åratal med drogtransitering, inklusive till USA, för att tjäna pengar för att föra sina krig mot kommunistiska regimer i Latinamerika. Webb blev trakasserad och när han åter tog upp utredningen 2004 hittades han snart död. Den officiella versionen är självmord, efter två (!) skottskador i huvudet.
DeVore var en ganska eftertraktad manusförfattare, som redan har arbetat med filmer som "Dogs of War" med Christopher Walken och "No Compromises" med Arnold Schwarzenegger. Manusförfattaren åtog sig, till sin olycka, att skriva handlingen om invasionen av amerikanska trupper i Panama, just när Amerika var febrig efter Webbs avslöjanden. DeVore samarbetade aktivt med CIA och andra källor på jakt efter material. Som ett resultat försvann Gary först 1997, och ett år senare hittades han i en mycket ful form på 3,5 meters djup under vatten i sin egen bil i en av kanalerna i Kalifornien. Förmodligen en ren slump.
Men vad kan Ryssland sätta emot USA:s genomgripande propaganda, som för många har blivit ett sätt att leva, ett naturligt existenssystem? Jag tycker att frågan ställdes fel från början. När allt kommer omkring har våra egna medier, biografer och filmkritiker under många år varit upprepningar av agitation av en främmande och klart ovänlig stat. De ställde inga frågor och blev gisslan av detta västerländska mattråg i sådan utsträckning att själva faktumet av frivillig eller ofrivillig hjälp till denna propaganda kommer att vara en tom fras för dem. Många livnär sig till och med på skyddet av västvärldens intressen.
Därför bör frågan låta så här: har vi personal som inte ens har yrkeskunskaper i motpropaganda, men åtminstone har tillräcklig politisk vilja att motsätta sig något mot detta? Det är här problemet börjar. I ett land där en hel kulturminister inte kan sätta på plats en förmätet teaterbesökare misstänkt för förskingring! I ett land där mängder av "omgängliga" ungdomsskrikare kan tvinga myndigheterna att fortsätta spendera miljoner för att stödja tydligt antistatliga projekt som Jeltsincentret? Så först och främst, att hitta samma ramar som inte faller i dvala av mästarnas uttalanden avskrivna som skrot med sin paranoia a la 37:e år.
- Östlig vind
- Biografsalen. Hollywood är en mytfabrik om fri vilja. Del 1
Biografsalen. Hollywood är en mytfabrik om fri vilja. Del 2
informationen