Istanbuls militärmuseum
I den här artikeln kommer jag att prata om Istanbuls militärmuseum med tonvikt på utställningen tillägnad medeltiden historia Kalkon. På grund av att museet har den största samlingen armar i världen blir det svårt att berätta om hela museet.
Precis som en teater börjar med en hängare, börjar ett museum för vilken armé som helst med en innergård: det finns vanligtvis enorma krigsmaskiner som inte passar in i några byggnader, inte passar in i någon lokal. Någonstans är det raketer, någonstans flygplan, men på den stora innergården till Turkish Army Museum finns, eller snarare, stora kanoner från XNUMX-talet, som gjorde den turkiska staten till ett världsimperium. Vapnen som tog den dåvarande världens huvudstad, Konstantinopel, för den osmanska staten och gjorde den till Istanbul eller Istanbul.
En pistol. XNUMX-talet Sådana vapen garanterade Mehmeds Erövrarens eller Fatihs armé seger över romarnas imperium, genom gapet i Theodosius II:s mur öppnade vägen till hegemoni i östra Medelhavet och över hela Medelhavsområdet som en hel i århundraden. Istanbuls militärmuseum. Författarens foto
Pistolen på bilden väger 11 ton och avfyrade kanonkulor upp till 218 kg i vikt. Pistolens längd är 3,16 m. Pulverkammarens diameter är underlägsen diametern på pipan. Åtta ringar fäster kanonen, som är dekorativt dekorerad på orientaliskt sätt från sin period.
Nu står dessa vapen med rätta på gården, vid ingången till den turkiska arméns monumentala museum.
Precis där, vid ingången, bredvid verktygen från XV och XX-talen. står den mest massiva sovjettillverkade lätta tanken från 30-talet av 26-talet. - T-26. Den var baserad på den lätta tanken Mk.E, skapad av Vickers-Armstrong och förvärvad av Sovjetunionen. T-64 levererades till ett antal länder, inklusive Turkiet. Endast XNUMX av dessa levererades till Turkiet tank.
Jag måste säga att på nästan tio år, när jag första gången besökte detta museum, skedde allvarliga förändringar i det.
Trots att den redan då hölls i perfekt ordning gav den ändå intryck av vår analogi till Artillerimuseet, med väggar som inte hade vitkalkades på länge och med en utställning som inte hade uppdaterats sedan 50-talet av nittonhundratalet.
Historien om detta museum i Istanbul är betydande. Det öppnades i byggnaden av den enorma kyrkan St. Irene, som ligger på Top-Kapy-palatsets territorium, bredvid St. Sophia. Det enorma templet för St. Irene, något underlägsen i området St. Sophia, blev den viktigaste turkiska arsenalen i det osmanska riket - inte bara turkiska vapen utan även troféer förvarades här. 1846 öppnades här ett vapenmuseum.
Helt naturligt, med tillväxten av museets samling, flyttades det till Taksim-regionen, och 1993 flyttades det till en ny byggnad i Taksim, den tidigare byggnaden för Militärakademin, där grundaren av den moderna staten i Turkiet, Kemal Ataturk, studerade.
Dess yta är idag 54 tusen kvadratmeter. m, och byggnader 18 tusen kvadratmeter. m.
Idag är det ett modernt museum, med ett tydligt arrangemang av rum, samma presentation av information, tillagd, ja, där utan den, interaktiv. Massor av tabeller och diagram. Museet har många modeller av krigare, både till häst och till fots. Det finns ett diorama om anfallet och intagandet av Konstantinopel 1453. Och, naturligtvis, oändliga samlingar av vapen, både turkiska och andra länder.
Min berättelse kommer att handla om museets tematiska salar relaterade till militärens stadier, och inte bara turkarnas historia, och jag kommer också att berätta hur kontakter med vårt land presenteras.
Som om man väntar på utställningen finns det vid ingången till museet alla typer av ceremoniella och rikt dekorerade vapen från den tidiga perioden av det osmanska riket till XNUMX-talet.
Och själva utställningen börjar med turkarnas historia, moderna målningar och diagram, modeller av krigare presenteras här. Allt detta berättar om turkarnas förfäder, de turkiska folken. Grunden för utställningen är naturligtvis hunnernas historia. Frånvaron av artefakter från denna period kompenseras av diagram och interaktiva.
Tonvikten på pan-turkism dök upp i museet efter att ett antal utställningar ändrats när R. Erdogan kom till makten. Många andra förändringar relaterade till presentationen av Turkiets historia är också förknippade med den. Så ett grandiost panorama av fångsten av Konstantinopel 1453 byggdes på den plats där ett brott gjordes i Theodosius II:s vägg, precis vid utgången från Istanbul-"Konstantinopel".
Med släppet av den episka serien "The Magnificent Age" lanserades en hel del historiska serier och filmer.
Ur en historisk synvinkel kan man konstatera att Erdogan och hans politik som syftar till att höja eller snarare tillfredsställa kraven på nationell självmedvetenhet inte är tillfällig. Turkiet har blivit ett kapitalistiskt land med 90 % stadsbefolkning, vilket innebär att nationalistiska känslor och anspråk, en oskiljaktig del av mentaliteten hos medborgarna i vilket kapitalistiskt land som helst, kräver just en sådan presentation av information.
I den första hallen finns många rekonstruktioner av hunniska vapen från båge och pilar till komplett utrustning av en krigare. Och du kan spåra historien från Xiongnu till hunnerna. Naturligtvis fanns det en historia om de nederlag som hunnerna tillfogade Kina.
Den turkiska historien fortsätter i salarna, som berättar om Oguzernas, Seljukturkernas bildande och historia. De kunde inte ta sig runt i museet och berättelsen om den vitskäggige gamle mannen Dede Gorguds eller Kirkuts sånger. Ett viktigt epos för de turkiska folkens historia, som berättar om stäppstammarnas kampanjer, hjältar och strider, deras kamp för en plats under stäppsolen.
Intressant nog, från målningen som visar Dede Kirkut, målades många nya målningar om turkarnas och turkarnas historiska period av den samtida ryska konstnären A. M. Samsonov. Alexander Maratovich Samsonov är en efterträdare till traditionerna för grekisk stridsmålning, son till den berömda sovjetiska stridsmålaren M. I. Samsonov, skaparen av målningar om det stora fosterländska kriget, restauratören av Borodino-panoramaet och en deltagare i skapandet av sovjetiska diorama. , som slaget vid Stalingrad. Hans målningar pryder väggarna i Centralmuseet för de väpnade styrkorna i Ryssland.
Och hans sons stora och högkvalitativa stridsmålningar prydde Istanbuls militärmuseum.
Det bör noteras att Alexander Maratovich själv skapade många stridsmålningar om militära ämnen i vårt lands historia, inklusive det episka diorama "Dop av prins Vladimirs trupper i Chersonese."
Och i nästa rum presenteras Seljukernas bildande och deras beslag på stora landområden i Asien. Seljukernas snabba segrar, som på 30-talet av XI-talet. fick endast vasalrätt under Ghaznaviderna, i maj 1040 besegrade de dem vid Dandanak eller nära Merv, nära den moderna staden Mary. I den här striden använde Ghaznaviderna elefanter, men det lätta turkiska kavalleriet utmattade fienden i en tredagars strid, vilket slutligen vände honom till flykten.
Intressant nog användes bilder av konstnären Angus McBride från Osprey-förlaget när man målade en bild som skildrade Seljuk-turkarnas seger vid Dandanak.
Och naturligtvis slutar alla dessa Seljuksegrar med slaget vid Manzikern 1071. Museet har ett minidiorama som skildrar tre etapper av slaget vid Manzikern: det turkiska kavalleriets attack, bysantinernas och den fångna kejsarens nederlag i framför Sultan Alp-Arslan.
Det var ett landmärkeslag för Seljukturkarna och olyckligt för det bysantinska riket. Turkarna såg att ett mäktigt imperium, som de trodde var bäst att undvika, ett land med en mäktig armé och en kejsare som en gud, visade sig vara en koloss med fötter av lera. Dess befälhavare är feminina varelser, och kejsaren är en dödlig man som kan fångas, som Sultan Alp-Arslan gjorde med Roman IV Diogenes.
Slaget vid Manzikern. 1071 Diorama. Faktumet om kejsarens tillfångatagande avbildas på den centrala delen av diorama. Av någon anledning, fångade bysantiner i spangelheims av XNUMX-XNUMX-talen, och kejsaren i en ceremoniell hjälm, som på mynt av XNUMX-XNUMX-talen. Författarens foto
Det var detta slag som markerade början på slutet av det romerska imperiet. Eftersom om tjugo år kommer hela imperiets huvudterritorium i Asien, Mindre Asien, att fångas av de turkiska och Oghuz-stammarna.
Målningen av A. M. Samsonov är tillägnad nästa berömda strid i turkarnas historia. Det var slaget vid Mariokefal 1176. Denna strid ägde rum mellan Seljukturkarna i det ikoniska sultanatet och den bysantinske kejsaren Manuel I Komnenos och satte stopp för romarnas försök att återta Mindre Asien, vilket orsakade en ny tillströmning av turkiska stammar och den slutliga turkiseringen och islamiseringen av romarna. befolkningen i dessa länder.
Men på bilden avbildas denna strid uteslutande med korsfararna, även om det inhyrda riddarkavalleriet bara var en del av den romerska armén, och de beordrades av Baldwin av Antiokia. Korsfararkrigare avbildas i denna strid i toppfhelmhjälmar, i de bästa traditionerna av målningar tillägnade slaget vid Peipsi-sjön, även om under denna period toppfhelmen bara började dyka upp, var den inte dominerande under hela första hälften av XNUMX-talet. Men eftersom konstnären är vår, så borde "västerländska angripare" ha en hjälm-panna på huvudet.
När det gäller dessa strider, som med rätta uppmärksammas i Istanbuls armémuseum, var de betydande: 1071 utdelades ett formidabelt slag, som konsoliderades 1176. Turkarna uppnådde resultat tack vare deras ryttares taktik och skicklighet, som segrade över överlägsna bysantinska styrkor.
Och som ett naturligt resultat är nästa som museiutrymmet är tillägnat den halvlegendariske Osman själv eller Ataman, Osman I Gazi, grundaren av det osmanska riket. Chefen för den turkiska stammen, som nyligen hade kommit till Mindre Asien och fått en plats för roaming på gränsen till Bysans, konverterade till islam. Och hans stam började räder - ett heligt krig mot romarna. Osman utökade på allvar sitt beyliks territorium på Bysans bekostnad och lade grunden för det osmanska riket. Om upp- och nedgångarna i Osmans kamp med bysantinerna, medlemmar av hemliga organisationer, mongoler, påvliga spioner, Oguz-stammar, filmades en kostymklädd turkisk serie "Foundation: Osman".
Museet innehåller en skadad hjälm, som tillskrivs sonen till den osmanska statens grundare, Osman, Sultan Orhan Gazi (1326–1363). Turkiska och relaterade hjälmar från västra Asien på XNUMX-talet. inte så mycket har kommit ner till oss, en annan sak är turkiska hjälmar från XNUMX-talet. och ännu mer XNUMX-talet, som identifieras ganska tydligt.
Källor ger oss lite detaljerad information om hur händelserna utvecklades vid denna tid, man kan säga att expansionen av den tidiga osmanska staten fortskred snabbt. Och de kortsynta kejsarna av det bysantinska riket, som var extremt reducerat i storlek, började locka turkar som legosoldater till deras inbördesstrider. Vi kallar dem "kortsynta" mycket villkorligt, de hade inte många alternativ.
Med erövringen av Mindre Asien, förlusten av Armenien, som började i slutet av 20-talet, fanns det i princip ingenstans att ta en armé. Periodiska förluster på 40-XNUMX tusen soldater per strid blev oersättliga. I Bysans fanns det helt enkelt inga militära reserver kvar, eftersom det inte fanns några landområden. Och legosoldaterna, som insåg vad deras styrka var, började själva lägga beslag på imperiets länder, oavsett om de var turkar eller katalaner.
Med intagandet av nya länder upplevde turkarna en ökning av befolkningen, och krigen som pågick under parollen att "bekämpa de otrogna" lockade skaror av "ghazis" och nya nomadiska turkiska stammar från Centralasien till de osmanska trupperna.
Museet har en underbar bild, som skildrar turkarnas första oberoende korsning till Europa på flottar och båtar. De ottomanska turkarna, som var omgivna av sina medreligionister i Mindre Asien, efter att de bysantinska besittningarna hade erövrats, hade praktiskt taget ingen möjlighet att utöka sina gränser.
Och här såg förresten de bysantinska kejsarna, som lockade dem till gudstjänsten, där de fick en dubbel förmån: betalning som legosoldater och byte från den romerska och bulgariska befolkningen, vägen för sin expansion. Så började det snabba beslagtagandet av de länder som försvagades av slavernas ändlösa stridigheter: bulgarerna och serberna.
Den halvlegendariske osmanske befälhavaren Hadji Gazi Evrenos Bey, halvlegendarisk, som han påstås ha levt i 129 år, tog en aktiv del i dessa strider. Han deltog dock i huvudstriderna mot de slaviska staterna i Europa, när de erövrades av turkarna.
Pansar (ringbrynja), förmodligen, som indikeras i museet, tillhörde befälhavaren Haji Gazi Evrenos Bey. Början av XNUMX-talet Istanbuls militärmuseum. Författarens foto
Museet visar rustningar eller ringbrynjor från början av XNUMX-talet. denna befälhavare.
Och nu kommer vi till en enorm utställning av turkiska vapen från XV-XVII-talen.
Det måste sägas att orientaliska vapen förresten, liksom gamla ryska, ofta uppfattas som allt i en person, men det kan med säkerhet sägas att XNUMX-talets rustningar, som är ganska sällsynt, huvudsakligen var med ett litet antal inneslutningar av speglar eller plattor, som skiljer sig från XNUMX-talet. Ju längre bort, desto mer kombinerad rustning finns, med tillägg av speglar och plattor. Förstärkningen av rustning, som i Europa, är förknippad med tillväxten av kapaciteten hos handeldvapen, naturligtvis, främst skjutvapen.
Den andra dateringsfaktorn är själva vävningen. Ju längre bort är vävningen och fästningen svårare, och i de tidiga perioderna finns det inga ringbrynjer med fästelement alls. Postvävning varierade beroende på mästarna och var olika för olika etniska grupper eller folk. Till exempel bestod den ungerska vävningen på XNUMX-talet av mycket små ringar, det fanns praktiskt taget inget utrymme för tomma utrymmen, till skillnad från turkiska.
Och den sista, kopplad till ringad rustning. Ibland, men inte alltid, praktiserades det att använda pansar från en tidigare period med dess efterföljande modernisering. Men modernisering av rustningar välkomnades inte alltid, eftersom det alltid fanns ett mode inom vapen och utrustning, och ingen ville se ut "som från förra seklet". Man kan till exempel minnas baskern från d'Artagnan, som fick Rochefort att skratta.
För en bättre "presentation" av vapen i museer och arsenaler, vilket vi vet säkert, museiarbetare på XNUMX-talet. kombinerade rustningar och deras detaljer från olika perioder.
Nedan kommer jag att illustrera dessa observationer med två rustningar från Istanbuls museum. Som de säger, hitta två skillnader.
Pansar (post) av turkisk produktion: till vänster finns rustningar från XNUMX-talet, till höger - XNUMX-talet. Istanbuls militärmuseum. Författarens foto
Därefter kommer hallen tillägnad krigen på Balkan, i synnerhet slaget vid Kosovo 1389. Artefakter från XIV-talet. det finns väldigt lite i museet, men XNUMX-talet är vackert presenterat, inklusive västeuropéers vapen.
Dock XNUMX-talet av någon anledning, hoppar av artefakter i alla museer och arsenaler i världen, med sällsynta undantag.
Museet har en gigantisk samling av västeuropeiska vapen med anor från XNUMX-talet, men det finns absolut inga bysantinska vapen i den. Kanske för att romarna redan använde västeuropéers och turkars utrustning? Även om några överlevande fresker från samma XIV-talet. vi ser krigare i utrustning som har sitt ursprung i de tidiga perioderna av bysantinsk historia. Men museet innehåller Romarrikets riktiga flagga, samt kedjorna eller en del av kedjorna som skyddade Guldhornsbukten, den andra delen finns i Istanbuls arkeologiska museum.
Så, alla vapenhallar från XV-talet. centrerad kring ett litet diorama tillägnat belägringen och intagandet av Konstantinopel 1453.
Ett fragment av ett diorama från belägringen av Konstantinopel 1453. Turkarna har redan erövrat tornet, genom vilket trupper kommer att strömma in i staden. I förgrunden står Erövraren Mehmed med sitt följe. Istanbuls militärmuseum. Författarens foto
Och här är hur janitsjarerna såg ut under striderna och belägringen av Konstantinopel, en rekonstruktion från museet visar oss:
Bilden nedan visar kanoner från 58,5-talsmuseet som kunde ha deltagit i belägringen av Konstantinopel. Storleken på pistolerna är från 79 till XNUMX cm.
Efter erövringen av Konstantinopel började turkarna aktiva krig i östra Medelhavet, därav det enorma antalet europeiska vapen i museet.
Här presenteras till exempel nedan i ordning: sallet 1480-talets Italien, sallet Tyskland XNUMX-talet, barbut från Milano, XNUMX-talet, barbut Sev. Italien, XNUMX-talet
Museet har också utrustning för icke-europeiska motståndare till ottomanerna, som mamlukerna:
Vilka vapen turkarna använde för att göra motstånd mot européerna kan ses i museets många salar: svärd och sablar som ersatte dem, vackert dekorerade sköldar och full beväpning av ryttare och hästar, inklusive huvudskydd, visas här.
Ryttarens fullständiga utrustning var inte mycket sämre än europeisk utrustning, även om det, som vi skrev ovan, var ringmärkt skydd eller rustning med metallinsatser (speglar) eller metallplattor.
Detta är inte slutet på vår berättelse om turkiska vapen, men vi kommer att fortsätta det i artiklarna i cykeln om belägringen av Konstantinopel.
När det gäller förhållandet mellan Ryssland och Turkiet, som jag skrev ovan, finns det en sovjetisk stridsvagn precis framför ingången till museet.
Det är tydligt att detta är ett museum för armén, inte historien, så om ett stort antal hallar är tillägnade framgången för turkiska vapen, särskilt eftersom världens största samling av vapen presenteras där, så kommer senare händelser, särskilt inte relaterade till segrar, presenteras episodiskt.
I vapenhuset hittas oväntat en rysk hjälm med skador från XNUMX-talet. och en hellebard.
Men inflytandet av turkiska och persiska vapen på den ryska militära stilen är en separat historia.
Händelserna från ett antal krig mellan våra länder presenteras i museets målningar. Detta är en målning tillägnad tillfångatagandet av Malakhov Kurgan och kriget 1877-1878. Det finns också en fången pistol tillverkad i St. Petersburg i museet.
Avslutningsvis vill jag tala om Försvarsmaktens orkester eller Janitsjarorkestern. Han uppträder på museet på kvällen, men inte varje dag.
Först sitter arméveteraner på hedersplatser. Och så sätter sig publiken.
Detta band framför traditionell turkisk arméstridsmusik. Påminner, som européerna trodde, "barbarisk" musik. Och det här är verkligen någon form av kakofoni med hotfulla skrik och vansinniga trummor. Däremot sjunger många som sitter i salen tillsammans med orkestern.
Dessutom är denna orkester stamfadern till alla moderna militärorkestrar. Österrikarna, som länge varit i krig med turkarna, antog det för sin armé. Mozarts "Turkiska marsch" är naturligtvis också ihågkommen, eftersom den har lite gemensamt med den turkiska arméns traditionella orkestermusik.
Istanbul Military Museum, som har en enorm samling av vapen, är ett modernt museum med respekt för traditionen och armén.
informationen